杨德全想绣，也能绣，似乎不止有高超的绣技。果然她说了一个词：“技艺提炼”，即除了技法，还需要长期的素养、积累、修炼，否则就只有绣单一的题材，或只善绣某类绣品，如绣花卉、虫鱼可以，但绣人物不行。“绣工太年轻了绣不出高水平。手巧，感觉灵敏，但缺乏‘技艺提炼’就不行，”她说，“绣的东西多，变化大，技法就会丰富起来。”
　　三十岁以前，她绣出了自己满意的作品《猫狗图》，瓶子里插的玫瑰花，瓶子上一面是狗，一面是猫。当时，家庭没有可操心的事，让她静得下心。她说一个人在狂喜中和悲伤中，都绣不出好的东西。“因为我在绣时，脑子专注，只想绣，心是静的，只有这个状态，精细的刺绣才出得来。”
　　她举了一个例子，譬如图案绣出后“收拾”的过程，把绣品仔细地处理一遍，看看哪里有不合适的，颜色、造型、层次、疏密，凡该弥补的都要做，要花很长时间，没耐心，不安静，根本不行，这决定了绣品成色的高低。
　　做了一辈子刺绣，杨德全至今仍有着创作的激情，渴望突破。“大路货反反复复就那几个模式、程序，技术难度也不大，如果是自己的创作，每一次都会有新东西，会有未知的难度。因此，一幅新绣品会重新考量自己的技术，边绣边琢磨，针法上常有所探索。”杨德全说。她进蜀绣厂三十多年，已绣了上百幅作品，回头来看，她总想那是怎么绣出来的，内心有种自得。“做过的东西再做没有新鲜感，没有创作的激情，而想做的是那些具有禅意、有境界、针法更丰富的绣品。甚至考虑把一些石窟造像绣出来”。她的办公室里陈列有三星堆青铜金面像刺绣、金沙遗址出土太阳神鸟图刺绣，还有油画人物肖像等，题材早已突破蜀绣传统内容。
　　艺术是相通的。杨德全爱读历史故事、童话故事，爱看伟人传记，这些都成为她创作的营养，她也从艺术大师的作品中汲取灵感。她喜欢在绣品表现的大自然景物中加点蓝紫调子，她说是受张大千画作的影响，张大千临摹的敦煌壁画中就有蓝调子，跟他画的山水一样，有意境，笔触稀疏得当，用色不繁复。她绣的金丝猴牡丹花双面异色异形绣，临装裱时还在牡丹花的花蕊中和熊猫踩的树杆上加了蓝色的笔触。她拿给我看，那蓝色的笔触很细很短，别有一层意味。
　　对于蜀绣，杨德全有自己的理解，她说：“现在社会喧闹，人们的心态浮躁，其实蜀绣传统题材绣出来挂在家里，能产生令人清静、安逸的视觉效果，如荷花、鸳鸯，就让人内心平静。”