1975年成都工艺美术厂第一次招工，杨德全进了蜀绣厂。当学工三年，她开始就绣被面，给师傅当助手绣了两年。上世纪八十年代之前，蜀绣题材主要是水草鱼，她就在绣水草或绣字的过程中，看师傅的绣品，琢磨师傅针法的运用。那时是一门心思在刺绣上，从早上六点要绣到晚上十点。
　　上世纪八十年代之前，蜀绣主要是线条绣，均为墨色，如赵蕴玉的《品箫图》《簪花图》等都是线条绣，那时也绣堂屏、斗方、福字，虽是墨色，但也有浅深浓淡，有像传统书法那样的沙笔，墨线中有点点空白，一样地有黑白灰的变化。上世纪八十年代大型蜀绣《芙蓉鲤鱼》绣出后，蜀绣题材开始丰富，杨德全在毛承武、王玉亭老师傅的带领下学习针法。她说，“老师傅不断推翻原来的绣法，探索更妙的用针设色。如怎么绣能让鱼甲活起来，这一点对我影响很大。”
　　1978年在北京举办全国工艺美术展览，厂里派杨德全去。那是她第一次去北京，令她大开眼界，看了苏绣、湘绣，看到了刺绣题材的多样性。
　　1980年，要换人民大会堂四川厅的装饰挂件，画家郭汝愚提出的内容是大渡河、金丝猴，后定的是芙蓉鲤鱼，由杨德全和师傅绣的小样。绣小样时她已怀孕，1979年开始绣大样时，她没参加，因为娃娃已出生。《芙蓉鲤鱼》是大型作品，绣幅大，光一面的绣工就要八个。人多，在绷子上用针，大幅面料难免抖动，黄菊芬师傅因此绣得慢，于是向厂里力荐杨德全去绣，说她绣得快，手艺好。这是杨德全参与完成的最大幅的蜀绣工艺品。
　　绣过《芙蓉鲤鱼》双面绣后，杨德全绣出的第一幅双面异色绣是《蝶趣》，其后才绣出《古瓶樱花》（一面是青铜花纹，一面是朱砂红）。杨德全说，“当时我的刺绣技艺提高很快，心思只在多做作品上，1998年还帮同事绣了《火把节》。八九十年代也正是蜀绣最辉煌的时期。”